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北川秀都快把村上春树的这本书倒背如流了,回答起来自然轻松写意。
这书实际写的是70年代的日本社会背景,很多颇具时代气息的东西格外吸睛。
但他用了一种春秋笔法,把70年代的日本写出了80年代末,90年代初的感觉。
譬如书中大家广泛使用电话,开着豪华的跑车等等。
前者在现在人们还大多使用着传呼机的95年,显得格外突兀,后者则像是泡沫时代日本的一个社会缩影。
而北川秀选择这本书的另一个原因,恰是那个时代的青年,正处于历史的迷茫和自我困惑时期,像极了现在被后泡沫时代所围困的“团块世代”。
不同的时代,同样的迷茫与孤独,让《且听风吟》在此时被读起来,显得分外贴切。
“...就《且听风吟》这部小说来说,我自己也有很多东西不明白。总之这里面写的大部分东西都是极为下意识地冒出来的。几乎没有算计怎么写,不曾有总体构思什么,就是想写什么就写什么,这样一路写了下来。这么说或许过于夸张,感觉上就像‘自动记录’似的。”
北川秀这么说道。
斋藤玲奈刚才还用手撑着下巴,纤细的手指夹着钢笔,聚精会神的听他说着,到了这几句时,一种难以言喻的冲动忽然涌上她的心头。
这就是传说中优秀作家的“第六感”吗?
即便没想着如何编织文字,有趣而耐看的东西就如泉水般淙淙流淌了出来。
随着交谈的持续,两人对文章内容的交流也愈发深入,身为读者,斋藤玲奈自然而然问了些困扰她许久的问题。
譬如文中不经意间流露出的“美式幽默”,是否是因为北川秀去过西方,或者研读过大量美式文学。
对此北川秀没有隐瞒,大方承认了两者都有——虽然那是前世的事情,但你总不能去查我的飞机票购买记录吧!
“难怪...刚才和北川先生你打招呼时,你下意识的伸手。握手礼是西方比较常见的礼仪吧...啊!”
斋藤玲奈说着说着低呼了一声,意识到声音太大了,她又轻轻捂住了嘴巴,有些不好意思的看向北川秀。
要在新人面前维持住编辑该有的威严啊,玲奈酱!她在心里小小吐槽了一下自己。
“怎么了,斋藤老师?”北川秀疑惑看她。
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